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我嘴里始终无济于事地抱怨着“那可不见得”
，却终究还是被他们架上了车。
我们当时东拼西凑出的电影被付为筠敲定名为《跳河》，我说顶着这种抽象名字的小成本文艺电影每年都有一大摞，不会有人想看的。
付为筠说我大错特错，“而且我们这可不是普通文艺电影，我们是拍犯罪故事的。”
我一脸愁苦，“那拍摄成本不就更高了么。”
一包烟，一支笔，一沓草稿纸，付为筠拉着我和江恩用一个晚上捋完了故事，一个在幼时因为时局动荡和至亲分离、用了半辈子想找到自己的亲生哥哥、最后发现他哥原来就是拉他入伙贩毒、并被他亲手在警察追捕时干掉的人的恶棍——还他妈过上了逍遥法外的平静生活。
我觉得这个本子不行，“我不明白你想用这个结合了犯罪、政治批判和命运弄人的故事表达什么。”
付为筠最大的优点就是从不气馁，“我想表达一种纯粹的恶。”
“纯粹在什么？”
“你看，这个故事里有很多有不纯粹的恶，比如他哥最初作恶就是为了生计奔波，而他的团伙中有人为了钱、有人为了性、有人为了拯救朋友、有人为了建立一个犯罪帝国，最后却都为了他们的这些缘由而死了。
只有主角，他始终都在为了作恶而作恶，远离所有人类社会相互纠缠的因果——他最后有纠缠的一点因果就是他哥，而他哥死了，于是他获得了平静的生活。
你不觉得这很讽刺么？”
“我觉得这个故事太刻薄了。”
付为筠摇头，“为了自己的因果而死是一种死得其所。”
“而主角却寿终正寝了。”
“因为他从没活过。”
“你——”
江恩眼见我们两个要吵起来，连忙虚心求教似的询问：“为筠，这个故事为什么要叫跳河？”
付为筠听了咧嘴一笑，就像是说“这你可算是问到点子上了”
，“因为只有主角真正跳了河。”
他得意地说，“其他人都是被这世道拽下河的。”
他收获了我的白眼和江恩的困惑，却更加滔滔不绝，“这隐喻我们会在故事开头、主角的小时候就拍。
他先是跳了河，于是沉了河，本打算闭上眼睛，然后就被人救上来了，不过我们不拍他后来是怎么被救上来的……好了，好了，我是想说，他是一个从开头就死了的人——这故事中每个人都在河中缓缓死去，被外界推动着做种种事，只有他一直在河底向上睁着眼睛、为自己的意志而活——是不是很有趣？”
“完全不觉得有趣。”
我摇摇头，“我还是不明白你的落点是什么。”
付为筠想了想，“我可能是想拍我长大时常常注视着的那条河。”
“啊？你他妈认真的？”
“河是很重要的。”
付为筠叼起一根烟，诗性大发，“尤其是在拉美诗人的笔下——博尔赫斯、安德拉德、佩索阿……它象征着事物的起源，对于讨论数以年计的罪恶来说再适合不过。
每次我注视着它的时候，都觉得无论我做什么它都在看着我。”
“——而且我不想演这个恶棍。”
我打断他的发挥说。
“我也没想让你演那个，我想让你演他哥。”
“啊？”
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