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第一幅，是一位坐姿挺拔的老者，穿着略显过时的灰黑西装，拄着一根银头手杖，眼神深邃，在他身旁站着一位身着淡紫色和洋折衷礼服，神情温婉的女子，手轻搭在宗一郎的肩上。
“那是宗一郎大人，与他的夫人。”
廉三低声说道。
纪一驻足打量了一会儿，廉三并没有催促，而是耐心等待。
再往前，是宗一郎的子女们年轻时的画像。
长子润也站在最边间，挺直的身姿、整洁的西装，五官端正得有些死板。
站在他身侧的妻子晴美嘴角挂着微笑。
他们的儿子秀平，年纪尚小，穿着剪裁考究的制服，站在父母中间。
“润也先生一家。”
廉三说，声音略低，“那是大约十五年前的画像。”
再往前的画作比宗一郎那一代的要小，但挂得同样端正，只不过画框的边角有一道细微且不易察觉的裂痕，像是不小心磕到。
“这是智友先生一家。”
画面中，智友站在中间，脸上挂着一种尴尬的微笑。
他的头发整齐地向后梳起，穿着米灰色的西装，站姿拘谨，仿佛不知道自己该往哪里放手。
他的妻子坐在他左侧椅上，身穿浅蓝和服，五官端正，很漂亮，但却又让人觉得是那种好像放在人群里就会消失不见的普通。
站在他们前面的女孩，已经消失不见的真奈，穿着白色蕾丝小裙，鞋子擦得一尘不染。
她双手交叠站着，像一位优雅的小公主。
但她没有笑，而是嘴唇抿成一条完美的弧线，双眼直直地看着画外某处。
走廊的尽头是最后一幅画像。
画布比前几幅都小，但用的是最精致的镶银框，颜色明亮，摆放位置也最靠近窗边的自然光。
画中，宗一郎没有坐着，而是半跪在花田里，身穿便装，脸上难得挂着淡淡笑意。
他身旁站着一个小女孩，七八岁年纪，穿着米白色洋装，长发扎成双辫，笑容明亮，仿佛刚刚追蝴蝶跑回来。
她紧紧地拉着父亲的手。
女孩的眼睛晶亮，她没有看向画师，而是正仰头望着父亲。
“那是贵子小姐八岁时的画像。”
廉三说，“那是宗一郎大人最喜欢的一幅画。”
面前的房门缓缓打开。
廉三回头对他说：“夫人与先生就在前面。”
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