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李碧桦道：“你这个担心完全是多余的，至少最佳外语片、最佳改编剧本奖肯定能拿到吧。”
“演讲稿你们准备好了吗？”
方言看向右手边的李碧桦和芦苇。
“岩仔，获奖感言还是你和芦苇来说吧。”
李碧桦假装咳嗽了声。
芦苇同样摆了摆手，委婉推辞，“方老师，我不会说英文，我看我就免了吧。”
“这不有翻译嘛，再不济我可以给你们当翻译。”
方言把这个在奥斯卡舞台上展现自己的机会，拱手地让给了李碧桦和芦苇。
就在三人推脱之时，已经轮到了最佳原创音乐奖，但可惜的是给《雨人》配乐的汉斯季默虽然入了围，但最终未能获奖，其实抛开竞争对手这一层，方言真觉得这个奖该颁给汉斯季默。
《leavingwallbrookontheroad》，可以称得上是公路电影的经典配乐！
当然，跟汉斯季默给《蝙蝠侠》、《狮子王》、《勇闯夺命岛》、《加来比海盗》等电影配的要稍逊一筹。
就在众人感慨《雨人》又错失一个奖项时，终于在最佳原创剧本奖上，《雨人》打破了许久的沉寂和尴尬。
不同于金球奖只有最佳编剧奖，奥斯卡的最佳编剧分为原创剧本奖和改编剧本奖，原创剧本顾名思义就是没有任何原著做蓝本的剧本创作，像《霸王别姬》、《拯救大兵瑞恩》之类的，都是在小说的基础上加以改编，两个奖在含金量上没有太大的差别。
然而在好莱坞编剧界里，原创编剧奖要比改编剧本奖的成色高出一丢丢，毕竟原创是从无到有的过程。
除非是像《霸王别姬》这种情况，小说的作者是他，电影的编剧仍然是他！
正当《雨人》扳回一局时，《霸王别姬》不出意外地获得最佳改编剧本奖，再一次地领先《雨人》一个身位。
“哗哗哗。”
在一片掌声当中，方言、李碧桦和芦苇三人缓缓地走上颁奖台。
从颁奖嘉宾的手中接过奖杯，方言暗戳戳地提醒道：“就按我们之前商量地来。”
李碧桦在他鼓励的目光下，壮着胆地对准话筒，“谢谢，非常感谢，能够跟这么多优秀的作品一同被提名是我们的荣幸。”
“其实一开始《霸王别姬》并不是一部电影，甚至不是一部小说，最初是一部不到10集的短集电视剧。”
“这里就不得不提到方言，他是个伟大的存在，如果没有他的话，就不可能有跨度达到半个世纪的《霸王别姬》小说。”
“如果没有他和芦苇的话，《霸王别姬》也不可能被书写成如此感人肺腑、让人难忘的故事！”
“………”
等接近尾声时，李碧桦冲芦苇使了个眼色。
芦苇心领神会，他的发言就比李碧桦的要简短，“我要向方言致以最高的敬意，我参与了一位世界级作家领导的文学之旅，这位文豪就是方言，非常感谢他邀请我投入到这么富有挑战性、这么难得、这么罕见的剧本，它会迫使你在创作的时候不停地挑战自己的极限。”
两人的获奖感言虽然精彩，但并不是台下的人最为期盼的。
颁奖嘉宾低声地请求方言说上一两句，方言看在他诚心诚意的份上，只好大发慈悲地答应。
“《霸王别姬》是我第一次和别人合写剧本，这个经历非常奇妙，就感觉像一支摇滚乐队，我是吉他手，李碧桦是贝斯，芦苇是鼓手，有时两三个人在合作时迸发出的灵感和激情，可能比一个人要多的多！
《霸王别姬》可以说是个人和集体、商业和艺术完美结合的杰作！”
（本章完）
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